Historia sobre el desarrollo de la X-H1 n.º 4

Con el anuncio de la FUJIFILM X-H1, tenemos ahora una nueva simulación de película “ETERNA”. El nombre quizás no sea familiar para muchos y posiblemente se pregunte qué es. La película no estaba disponible para los consumidores en los días de filmación y solamente un puñado de usuarios habrían experimentado la película.
Si está emocionado con las noticias, probablemente pertenece de una u otra manera a la industria del cine. “ETERNA” surgió de la película de imagen en movimiento de FUJIFILM.

“¿Cuál es la diferencia entre una película de imagen en movimiento y una imagen fija?” Esa es una pregunta justa.
“¿Acaso la imagen en movimiento no es una secuencia de imágenes? ¿Una imagen en movimiento sería el resultado de una secuencia que dura más tiempo?”
Esto es parcialmente cierto, pero conforme aprende la ideología detrás de la expresión de cada medio, descubrirá que se encuentran completamente en el extremo opuesto del espectro. Esta es precisamente la razón por la cual FUJIFILM desarrolló ambas películas de imagen en movimiento y fija en el pasado y el motivo por el cual creamos la nueva simulación de película “ETERNA” para uso cinematográfico.

Examinemos la diferencia entre la expresión fotográfica y cinematográfica.
En la expresión fotográfica, la comunicación básica se completa en un solo fotograma. Para ese propósito, enfatizamos en el color como un elemento importante para proporcionar el mensaje del fotógrafo. Por ejemplo, un cielo azul es mejorado de manera que al reflejarse en la memoria, es tan nítido como puede ser. Los colores son mejorados hasta un nivel que la imagen sigue siendo natural. El resto de colores son tratados de la misma manera. En FUJIFILM, nos referimos a la reproducción de color como “Color de imagen”.

El cine se comunica de distinta manera.
En el cine, existe la transición del tiempo, el movimiento de los actores así como los sonidos y las voces. El diseño de la imagen en el cine debe complementar todos estos elementos para crear una secuencia continua. Si el diseño de la imagen para cine fuera complementada en cada fotograma de la misma manera que con la expresión fotográfica con colores mejorados, entonces la secuencia no sería tan uniforme.
En el cine, la saturación es suprimida, por lo tanto un color en específico no destacaría. La tonalidad es amplia para proporcionar la sensación atmosférica de la escena. Esta es una característica del diseño de imagen para cine. Las personas con frecuencia se refieren a ella como “formato cine” o “formato película”.

La simulación de película “ETERNA” se ha diseñado para lograr ese “formato de cine” en una sola toma. La gama dinámica es de 12-stop (pasos) de ancho. Los tonos de luces altas y sombras se suavizan. La diferencia es obvia cuando se compara con PROVIA (con la gama dinámica establecida en el 100 %).
La gama dinámica es comparable con la de F-Log. Hay espacio para la postproducción, por lo tanto también es útil.

Y lo más importante es el diseño de color. ETERNA no solo tiene baja saturación.
Velvia es un buen ejemplo del color de imagen. Cuando la compara con el estándar PROVIA, podrá ver que no solamente es alta en saturación. El nivel de saturación se ajusta en cada color clave. El azul, por ejemplo, es agregado con un toque de magenta, para reproducir el impresionante cielo azul. El color de imagen se logra agregando colores encima de cada uno. Es como un arte de la adición.

Para lograr un formato tipo cine tomamos el mismo enfoque, pero en la dirección opuesta.
La saturación es suprimida y se ajusta ligeramente en cada color clave. Para lograr el color de la imagen se agrega un toque de magenta al color azul, pero para obtener ese formato tipo cine, el color es cambiado a cian. El cielo azul en el fondo complementará la historia. El formato tipo cine es como el arte de la omisión.

La ideología detrás de la expresión cinemática es distinta a la de la expresión fotográfica. Pero es definitivamente parte del legado de FUJIFILM. FUJIFILM se estableció primero para crear película de cine en 1934. Nuestra historia con el cine es, en realidad, mayor a la de la fotografía.