Primera parte: trabajar en el exterior
¿Qué problema tiene la fotografía macro (primer plano)? Acercarse a los sujetos y verlos con mayor detalle siempre resultará a tractivo, así que conocer algunas técnicas que te ayuden a mejorar tus primeros planos siempre merecerá la pena. Antes de pasar a la toma de fotografías, vamos a ver algunos conceptos básicos.
En primer lugar, para obtener los mejores resultados, hace falta un objetivo macro. Esto no significa un objetivo que tiene un ajuste macro, se refiere a un objetivo macro propiamente dicho. Si estás pensando que esto suena un poco caro, no te preocupes, los objetivos macro se pueden usar para muchas otras cosas, lo que los hace muy rentables. Por ejemplo, el objetivo macro FUJINON XF 60 mm F2.4 R funciona también como un excelente objetivo para retratos, con su longitud focal de teleobjetivo corto y su amplia abertura máxima. Igualmente, nuestro objetivo XF 80 mm F2.8 R LM OIS WR Macro también resulta práctico para retratos que llenan el encuadre, imágenes de productos y bodegones, y cuenta con ingeniería de alto nivel.
Volviendo a la fotografía de primeros planos, en lo que respecta a los objetivos macro, escucharás con frecuencia el término «proporción de reproducción», como 1:2 o 1:1 (tamaño natural). Por decirlo de forma sencilla, esto se refiere al tamaño al que el objetivo puede reproducir lo que se apunta. Un objetivo macro que ofrece una proporción de tamaño natural (o 1:1) reproducirá el sujeto con el mismo tamaño en el sensor que el que tiene en la vida real. 1:2 significa que el sujeto se reproducirá a la mitad del tamaño real, etc. El XF 60 mm F2.4 R Macro ofrece una proporción de reproducción 1:2 y el XF 80 mm F2.8 R WR LM OIS Macro ofrece una proporción de reproducción de tamaño natural.
Ahora que ha llegado la primavera y las flores están surgiendo del suelo, pensamos que era el momento de un paseo a nuestro parque local. Observa lo que encontramos para disparar con nuestra FUJIFILM X-T3 y el objetivo XF 80 mm F2.8 R LM OIS WR Macro:
Paso 1: Selección del punto de vista adecuado
Conseguir el punto de vista adecuado es lo primero en lo que hay que pensar, y esto se puede lograr incluso antes de sacar la cámara de la bolsa. Estás buscando flores individuales o pequeños macizos que tienen algo de espacio detrás, para poder producir un atractivo fondo desenfocado. Estaría mejor si eliges también un punto sombreado apartado de la luz solar directa. Y busca algún lugar resguardado, no quieres que el viento lo mueva todo a tu alrededor.
Encontramos un grupo de jacintos con un aspecto magnífico, con múltiples flores pequeñas agrupadas para formar un colorido patrón que se repite. Sin embargo, como tienen una longitud de solo 2 o 3 cm, eran un sujeto difícil.
Paso 2: Bajarse al suelo
Los jacintos no estaban lejos del nivel del suelo, así que utilizamos un trípode para lograr una buena composición. Usar un trípode es una buena idea: elimina los movimientos de la cámara incluso a las velocidades de obturación más bajas y te permite mantener la cámara en la misma posición, lo que resulta útil para tomar el control de la composición. Si tu cámara serie X tiene una pantalla de visor que se puede inclinar o desplegar, este es un buen momento para usarla. Te permite disparar desde una posición baja sin romperte la espalda para ver a través del visor.
También deberías pensar en usar un disparador a distancia o un autodisparador para evitar los movimientos de la cámara. Utilizamos la aplicación FUJIFILM para activar la cámara sin tocarla.
PASO 3: Disparo de prueba
Utilizamos una velocidad de obturación relativamente rápida de 1/250 s para congelar cualquier ligero movimiento del sujeto debido a la brisa. También enfocamos manualmente para tener un control completo de dónde estaba el punto de enfoque más nítido. Después de un disparo de prueba, el ángulo y la composición tenían buen aspecto, pero la luz era muy dura con alto contraste. Esto puede ocurrir cuando ha salido el sol; se puede encontrar una luz mucho mejor los días nublados. Pero no todo está perdido: prueba a usar un difusor portátil para suavizar la luz, reduciendo el contraste y las sombras.
Paso 4: Luz más suave
¡Mucho mejor! El difusor ayudó realmente a la calidad de la luz, pero es posible que el fondo estuviera demasiado enfocado. Quizás un telón de fondo más borroso aislaría el sujeto en primer plano un poco mejor. Para hacer esto abre la abertura desde su valor actual de 1/16.
Paso 5: Mejor bokeh
Logramos un buen equilibrio en f/8. Todavía se puede ver el fondo, pero es lo bastante suave para que el sujeto principal (ya nítido) destaque aún más. Cuando encuentres la combinación adecuada de ajustes, haz pequeños cambios en tu punto de vista para lograr algunas perspectivas alternativas.
Paso 6: Acercarse un poco más
Nos gustaron los patrones repetidos de las pequeñas flores individuales, así que nos acercamos aún más, utilizando las capacidades extremas de primer plano del XF 80 mm F2.8 R LM OIS WR Macro. También cambiamos al modo de simulación de película a Velvia para lograr un resultado más profundo y saturado, pero resultó difícil resaltar la tonalidad del morado intenso sin subexponer, un problema habitual cuando se fotografían flores.
Paso 7: Uso del color cromo
La solución fue utilizar el efecto color cromo de la X-T3, al que se accede en AJUSTE DE LA CALIDAD DE IMAGEN > EFECTO COLOR CROMO. Cuando examinamos el resultado un poco más de cerca, vimos un visitante. ¿Ves el pequeño escarabajo que está intentando entrar en una de las flores? La capacidad de resolución del XF 80 mm F2.8 R LM OIS WR Macro es tan buena que incluso se pueden distinguir los granos de polen en su espalda. Algo impresionante.
SEGUNDA PARTE: Bracketing de enfoque y apilado
Uno de los aspectos más difíciles de la fotografía macro es controlar lo que está enfocado y lo que no. La profundidad de campo (la zona de nitidez aceptable delante y detrás del punto de enfoque) se reduce cuanto más cerca estés del sujeto. En las distancias macro, la profundidad de campo puede ser de solo unos milímetros, incluso con aberturas pequeñas.
Una buena forma de evitar este problema es el apilado, disparar fotogramas con puntos de enfoque ligeramente diferentes cuando se combinan en software como Photoshop para crear una imagen completamente enfocada, con una nitidez perfecta de delante a atrás. Antes esto requería carriles macro especializados que se instalaban en la parte superior del trípode y permitían deslizar la cámara hacia adelante y hacia atrás, pero ahora muchas cámaras de la serie X incorporan bracketing de enfoque automático, lo que permite el proceso de disparar diferentes fotogramas a distintas distancias de enfoque.
Después de capturar los fotogramas, estos se pueden montar el software preferido. Nosotros utilizamos Photoshop, pero hay otras aplicaciones disponibles, como Affinity Photo y Helicon Focus.
Paso 1: Selección del sujeto
Este iris es un sujeto gráfico potente, pero tiene varios centímetros de largo, lo que hace difícil enfocarlo en un solo fotograma. Nosotros utilizamos la función de apilado de enfoque en la X-T3 para capturar múltiples fotogramas en distintos puntos de enfoque. Utilizamos un objetivo XF 80 mm F2.8 R LM OIS WR Macro y pusimos la cámara sobre un trípode, en parte para mantener la estabilidad y en parte para que la cámara se mantuviera constantemente en el mismo lugar. Para que el bracketing de enfoque funcione bien, la cámara debe estar en el mismo lugar en todos los fotogramas.
Paso 2: Enfoque manual
El bracketing de enfoque desplaza el punto de enfoque hacia atrás, hacia el infinito. Por lo tanto, lo primero que tienes que hacer es enfocar en el punto más próximo que quieres que esté nítido. Hicimos esto manualmente, con picos de enfoque y asistencia de MF activados para ayudar.
Paso 3: Configuración de bracketing de enfoque
El bracketing de enfoque se puede encontrar en el menú CONFIGURACIÓN DE DISPARO > CONFIGURACIÓN DE UNIDAD > CONFIGURACIÓN DE BKT. Desplázate y selecciona BKT DE ENFOQUE. Verás tres opciones: FOTOGRAMAS, PASO e INTERVALO.
- FOTOGRAMAS determina el número de fotogramas capturados entre el punto de enfoque inicial y el infinito.
- PASO establece la cantidad de cambio en la distancia de enfoque entre cada fotograma, y los números más altos representan más cambio.
- INTERVALO te permite establecer un retraso entre cada fotograma, si lo necesitas.
Hace falta experimentar para llegar a la combinación perfecta de ajustes, pero las consideraciones siguientes deberían ayudar:
- Cuando el paso entre fotogramas disminuye, aumenta el número de fotogramas necesarios.
- Cuando la abertura se hace más pequeña, se reduce el número de fotogramas necesarios.
- Cuando aumenta la ampliación del sujeto, aumenta el número de fotogramas necesarios.
- Cuando aumenta el tamaño de copia/imagen, aumenta el número de fotogramas necesarios.
Al disparar escenas macro, prueba la siguiente combinación como punto de partida: FOTOGRAMAS 50, PASO 5 e INTERVALO 2.
Paso 4: Lista para disparar
Ajusta la cámara en el modo de disparo con bracketing, establece el tipo de bracketing en bracketing de enfoque y ya está. Para evitar los movimientos de la cámara, activa el disparador con el autodisparador de dos segundos de la cámara (como aquí), con un mando a distancia con cable o mediante la aplicación FUJIFILM Camera Remote. La cámara captura automáticamente el número de fotogramas necesario, variando la distancia de enfoque sobre la marcha.
Paso 5: Apilado de los resultados
Importamos las 50 imágenes JPEG en Adobe Photoshop CS 2017 utilizando el menú Archivo > Scripts > Cargar archivos en pila. A continuación, en el cuadro de diálogo, busca y selecciona las 50 imágenes que quieras importar. Haz clic en ABRIR y luego en ACEPTAR. Photoshop importará cada fotograma como una capa separada en un nuevo documento.
Paso 6: Mezcla de las capas
Para enfocar apila las diferentes capas, selecciónalas todas (haciendo clic en la primera capa de la paleta Capas y haz clic manteniendo pulsada la tecla de mayúsculas en la última), y luego selecciona EDITAR > MEZCLAR CAPAS AUTOMÁTICAMENTE. Elige la opción Apilar imágenes y haz clic en Aceptar. Según el número de archivos de imagen y la velocidad de tu ordenador, esto puede tardar unos minutos.
Paso 7: Toques finales
Es posible que veas algunos problemas menores causados por el proceso de fusión, pero es de esperar que no sean demasiados. Normalmente puedes resolverlos aplanando la imagen (Capa > Aplanar imagen) y utilizando las herramientas Tapón de clonar y Pincel de curación.
